Artillería pesada

Hace ya 25 años que el cineasta estadounidense James Cameron -Terminator, Titanic, Alien- regaló a Arnold Schwarzenegger el primer papel convincente de su carrera en lo que era un perfecto puente entre ese espíritu de serie B que ya había conquistado Hollywood y las líneas futuras del cine espectáculo.

La distancia que separa Terminator (1984) de este Terminator salvation que revitaliza aparatosamente la franquicia permite explicar, entre otras cosas, la incesante evolución en las formas de la truquería visual -del artesanado mecánico al hiperrealismo de síntesis, pasando por la fluidez digital- y, también, la preocupante infección de grandilocuencia que ha despojado al género de espíritu lúdico.

Con Los ángeles de Charlie (2000), su debut, McG demostró que era posible armonizar autoasumida idiotez y deslumbrante sofisticación. En Terminator salvation ejercita su músculo en la caligrafía de lo imposible -la caída del helicóptero, el travelling que desafía la lógica temporal y vincula a los dos personajes principales, la persecución del robot gigante-, pero sus filigranas de estilo sucumben pronto bajo el peso de una artillería pesada programada para servir más de lo mismo -el clímax final es un reprise del de Terminator-, aunque, eso sí, más ruidosamente que nunca.