La gran broma de los Modigliani

Las astronómicas cotizaciones de las obras de arte firmadas por nombre! de reconocimiento mundial convierten al mercado que las trafica en un panal de inmensa atracción para los copistas sin escrúpulos y marchantes habilidosos. En muchos casos, una falsificación bien camuflada es un talón en blanco donde el falsario no tiene más que poner cifras con más de seis dígitos. En otros, como el de las esculturas atribuidas a Modigliani, ha supuesto la representación de una gran bufonada, de la que han disfrutado a rabiar los jóvenes falsificadores, que han esperado hasta el fin de la representación para reírse de los críticos, protagonistas involuntarios de la obra.

La increíble burla de Livorno, como ha sido apellidada la farsa de las malditas esculturas de Modigliani, está replanteando en este país, paraíso del arte, toda una serie de interrogantes que van desde la increíble ligereza de las lumbreras de la crítica al ansia exacerbada de convertir en espectáculo operaciones que deberían permanecer dentro de la ética artística.No podía haber sido nadie mejor que el genio diabólico de Modigliani el encargado de hacer estallar la operación de falsificación artística más colosal, burlesca y grotesca de la historia del arte contemporáneo.

La operación ha sido hecha por unos jóvenes (los autores de Modigliani 2) que sólo deseaban, divertirse, y (el autor de los Modigliani 1 y 3), burlarse de la objetividad artística, ya que deseaba demostrar, como ha declarado, que "las imágenes y el arte son sólo ilusiones y nunca representaciones de la realidad". Confiesa que, para ayudar a los críticos a descubrir la falsificación, había modelado una de sus esculturas con un material que "nunca había usado el genio de Livorno" y que la había esculpido a propósito "lo más fea posible".

En Italia se sigue discutiendo sobre si detrás de todo esto no se esconde una operación política, una conjura contra el Gobierno comunista de la ciudad natal de Modigliani, y hasta se habla de tramas internacionales. Todo ello no quita nada al hecho de que cinco jóvenes prácticamente inexpertos en arte hayan podido engañar tan increíblemente a los críticos más famosos de Italia, sin excluir al gran catedrático Carlo Giulio Argan, ex alcalde de Roma. Se puede decir que picaron todos, y con tal entusiasmo que han dejado escritas frases que hoy, a la luz de la burla, "se las comerían con tinta y todo", según un diario romano. Y los hay que no se han atrevido desde entonces a presentarse en las aulas de la universidad ante sus alumnos.

No sólo los críticos de arte picaron ingenuamente: lo han hecho también historiadores como Cesare Brandi, que apenas se encontró con las esculturas en Livorno exclamó: "Son de Modigliani. Tienen luz interior. En estas piedras austeras se palpa el aliento, la presencia".

Los jóvenes burlones quisieron poner en aprietos no sólo a los críticos de arte, sino también a los científicos, a los químicos, que habían afirmado ya que la piedras de Modiglinai eran auténticas a la luz del microscopio. Después se demostró que las manchas verdes de una de las piedras no revelaban que habían estado muy profundas bajo el limo verde del foso, sino que sencillamente se trataba de las huellas dejadas por la hierba del prado por el que los jóvenes habían arrastrado la piedra antes de esculpirla.

Los italianos saben recibir los